一切都在變化 , 沒有東西會消失。——奧維德《變形記》
上海網絡作家協會第一任會長陳村在祝賀 " 中國網絡文學專藏庫 " 時，如此寫道：" 網絡文學如閑云野鶴，風起云蒸，但轉瞬滅失，只剩傳說。上海圖書館出手，開拓入庫品類，為網文留下快照，功德無量。"
2019 年 8 月 28 日，閱文集團與上海圖書館達成網絡文學專藏戰略合作并舉辦簽約暨入藏儀式，宣布設立 " 中國網絡文學專藏庫 "。多位業界名家出席活動，共同見證了全國首個網絡文學專藏庫的誕生。
" 進入上圖，就是進入歷史。"
從初創到顯學
網絡文學的 20 年
一個時代有一個時代的文學。在傳統文學式微的當下，網絡文學以其旺盛的生命力和不容置疑的姿態，成為新時代的焦點。
這一代年輕人或許都還記得，鮮網、龍馬、榕樹下、起點中文網、湘瀟書院等網絡文學網站。
時間要追溯到 1997 年，在那個尚且處于全民辦網的時代，由網易等公司提供免費空間，網友自發開辦自己的個人網站。
1998 年 3 月，" 文學城 " 問世，頁面瀏覽人數在一月之內超過 100 萬人次，郵件訂閱人數達到一萬人次；1998 年 7 月 10 日，" 書路 " 正式創辦，之后發展成為日訪問量過萬的大型文學網站。郵件訂閱人次在開通三個月內達到 5000 人次。
1998 年 3 月 22 日，痞子蔡的小說《第一次的親密接觸》開始在論壇上連載，風靡一時，掀起了網絡文學的第一波浪潮。這部小說講述了主角痞子蔡因一篇 Plan 邂逅女孩輕舞飛揚，而發展成為知心好友，最后，女主角卻因疾病離開人世的故事。《第一次的親密接觸》在網上的風靡，除了使其成為新的流行符號外，也讓網絡文學成為一個新的商機。
這本言情小說被認為是網絡文學的第一部標志性作品，1998 年也被普遍意義上看成是網絡文學發軔之年。在之后的 21 年里，網絡文學掀起了一波又一波巨浪，開始了它所向披靡的征途。
在 2000 年網絡泡沫破裂之后，大部分免費空間因此消失。大部分的個人網站關閉，而西陸的 bbs 成為網絡文學的新中心，讓讀者們有了更多的閱讀自主性；2000 年，鮮網成立，是當時華人界最早最大的文學網站；2001 年，龍的天空原創聯盟網站成立；2002 年，起點中文網成立；2003 年，晉江文學城成立 …… 隨著這些網站的發展，網絡原創文學逐漸從萌芽走向興盛。
一個充滿想象力和創造力的時代拉開帷幕。
路金波、俞白眉、寧財神、滄月、南派三叔、當年明月、江南、今何在、天下霸唱、天籟紙鳶、安妮寶貝 …… 這一大批至今仍耳熟能詳的作者，正是當年網絡文學的領軍人物。近年來《悟空傳》、《盜墓筆記》、《鬼吹燈》、《九州》系列等一大批熱播影視劇也正是脫胎于當年網絡文學全盛時期所產出的作品。
2000 年，今何在的《悟空傳》以顛覆《西游記》的宿命論調，建構起新的西游世界，一時間引發了 " 西游熱 "；2001 年，遙控、潘海天、今何在、水泡、江南、斬鞍、多事等作家在清韻論壇上的一拍即合，" 九州 " 奇幻世界就此誕生；隨后，隨著文學網站的興起，重生、穿越、仙俠、玄幻、盜墓、同人、耽美 …… 各種小說的元素和類型都曾火爆一時，以碎片化的形式折射出當時的潮流。
雖然眾口難調，但網絡文學正是以其多元化的類型、大規模的產出量、天馬行空的想象年力，涵蓋了精英和通俗，顛覆了雅俗界限，包羅萬象，從被質疑和抨擊，成為一種新世紀的新型文化。
2015 年，IP 熱興起，網文市場迎來新的紅利期。
2019 年，以《將夜》、《大國重工》、《明月度關山》、《寫給鼴鼠先生的情書》為代表的一批網絡文學進入上海圖書館，被譽為 " 進入歷史 "。
網文生意經
誰促成了網文產業化
有人認為，網絡文學是大眾文學的 " 文藝復興 "；也有人認為，網絡文學是對傳統文學的顛覆和挑戰。
但無論是肯定還是質疑，網絡文學從初露鋒芒、野蠻生長的初創時期，到逐漸規范化、規模化的這些年里，網絡文學逐漸成為了大眾向的文學形式，形成了新的文化產業。
網絡文學的發展，得益于互聯網的發展。截至 2017 年 12 月，網絡文學用戶規模達到 3.78 億，占總體網民的 48.9%，600 萬余網絡文學耕耘者，每天新誕生 1.5 億字；2019 年，網絡文學用戶規模達到 4.7 億，預計到了 2010 年，用戶規模將達到 5.1 億。
網絡文學之所以能夠引領風騷、占據網民碎片化事件，很大一個原因是因為其通俗化和大眾性。歸根到底，互聯網只是網絡文學的載體，網絡文學和傳統圖書并非二元對立，而是在發展中不斷相互滲透影響、相輔相成。傳統文學可以通過電子化成為網絡閱讀，網絡作者也可以突破網絡的維度，走向傳統文學領域，并且對傳統文學造成一定影響。
但從另一方面來講，網絡文學深刻改變了文學的形式，打破了書寫的壟斷，使無門檻、零成本創作成為現實。互聯網的深度普及，也培育了一大批擁有碎片時間的網民。數字化閱讀方式的興起，更是給予了網絡文學蓬勃發展的肥沃土壤。
隨著網絡文學市場的不斷擴大，資本入局開始搶占文化市場，網文成為一座新金礦。
騰訊出手布局，與原盛大文學整合成立了閱文集團，旗下包括起點中文網、紅袖添香、瀟湘書院、小說閱讀網、言情小說吧等一眾網文閱讀品牌，以及起點讀書 APP 和 QQ 閱讀等 APP；阿里巴巴也于 2015 年推出阿里文學，布局阿里大文娛，" 簽約阿里文學就是簽約阿里大文娛生態。阿里文學選擇的是一條具備戰略縱深的生態型的打法 "；百度也不甘示弱，2014 年百度文學上線，整合百度系資源，試圖以 IP 為核心打造全產業鏈。
而由于《花千骨》等一大批 IP 劇的大獲成功，大批影視公司、游戲公司、演藝公司，甚至主題公園都開始瘋狂搶購 IP，IP 熱興起。熱門 IP 遭到哄搶，在最熱門的時期，一部熱門網絡小說賣出千萬版權似乎成為常態，傳統影視市場 " 變天 "，在泛娛樂行業中，"IP" 成為一個無法規避的熱詞，一個 " 互聯網 +" 的影視藍海似乎正在來臨。而網絡文學也得以從二次元走向三次元，走向主流化。
版權問題向來是網絡文學產業的沉疴。對此，政府也出臺了一系列的政策，重拳打擊盜版、為網絡文學保駕護航，同時還出臺了一系列有利于網絡文學發展的政策舉措，使生于混沌的網絡文學逐漸上升為文化發展的國家戰略和核心價值觀建設的重要陣地。
在市場和政策的雙驅動下，網絡文學蓬勃發展。
根據《2018 中國網絡文學發展報告》顯示，行業規模方面，2018 年重點網絡文學總體營業收入 342 億元，其中網絡文學主營業務收入達 159.3 億元，同比增長 23.3%，保持穩步增長。
另外，2018 年，各類網絡文學作品累計達到 2442 萬部，較 2017 年新增 795 萬部，同比增長 48.3%。其中，2018 年新增簽約作品 24 萬部，目前簽約作品已達 129.1 萬部。
野蠻生長后
網絡文學的機遇和挑戰
時至今日，仍有許多人在批判網絡文學，認為其為不入流之作，難登大雅之堂。的確，網絡文學作為大眾文化，本身就是以多元類型化取勝，無方向、無深度，只是以追求普遍的愉悅和快感為主要目的的游戲文化。
但無可否認的是，任何作品在成為一門生意后，難免都會摻雜著泥沙俱下的算計和圖謀。從目前的網文市場來看，雖然一直呼喚著精品化與現實主義，但更明顯的特質卻是趨利性，以套路化生產來追求高利潤。
追求高速度、高產量，對爆款和流行的復制導致的內容同質化，以及質量下滑，都是網絡文學在內容上潛伏的危機。不同于在網絡小說創作全盛時期，各路大神大顯神通，創作的作品包羅萬象、摧枯拉朽，一路高歌猛進的網絡文學行業到了現在也不免疲態盡顯。
（cr：晉江月榜排名前 10）
在網文本身質量下滑的同時，互動和傳播模式的更新改變、抖音等短視頻平臺的興起、手游、VR 等新型交互產品逐漸占領市場，這些新型娛樂產品對 " 碎片化時間 " 更加極致的利用，也對網絡文學造成了一定的影響。
另一方面，政府的管制也是一把雙刃劍。今年 7 月，國家新聞出版署約談了咪咕閱讀、天翼閱讀、網易文學、紅袖添香網、起點中文網、追書神器、愛奇藝文學等 12 家企業，對近期發現的網絡文學內容低俗問題，提出嚴肅批評，責令全面整改。而官方對影視的管控，也對當前以出售影視版權為重要盈利模式的網絡文學，造成了威脅和打擊。
從小眾的論壇文學，到創造了輝煌的網文產業，再到進入圖書館，網文走過的這 21 年，依然只是探索的開始。網文的主流化意味著所需要負擔的社會責任也隨之加重，無論是促進網文類型多元化和內容精品化，還是推動網絡文學行業的良性發展，在機遇和危機之下，所有從業者都應有所思考。
